OTT時代の著作権侵害

zaib055July 11, 2022


Netflix、Amazon Prime Video、Hotstar(まだDisney +ではない)が急成長を始めたとき、Torrentを介したストリーミングコンテンツで成長した世代が立ち上がり、注目を集めました。 これは、ビットトレントクライアント、およびダウンロードされた国際的なコンテンツでいっぱいのハードドライブの終わりを意味するでしょうか? オンデマンドは本当に映画やテレビの新しい常識になるのでしょうか?

しばらくの間、そう見えました。 Netflixはインドの放送文化を揺るがした最初の企業であり、Amazonはそれほど遅れをとっていませんでした。 ディズニーがHotstarを買収して刷新した後、スポーツファンのライブだけをターゲットにするのではなく、注目に値するコンテンツ、特にHBOスペシャル(Game of Thronesなど)のプラットフォームになりました。 フィールドに数人のプレーヤーがいて、ほとんどの予算に合うサブスクリプション料金で、トレントダウンロードの伝統は確かに細流でした。 しかし、ネットワークテレビがオンデマンドコンテンツの新しい現実を理解するようになると、収益性の高い新しい市場で利益を得ることができると彼らが気付いた唯一の方法は、独自の新しいストリーミングチャネル/ウェブサイト/プラットフォームを立ち上げることでした。 平均的な消費者の失望に、この分野は再び多様なセクションに爆発し、各放送コングロマリットは独自のOTTストリーミングプラットフォームを立ち上げ、それぞれが魅力的なプレミアムコンテンツで視聴者を魅了しようとしました。 完璧な衛星テレビチャンネルパッケージを選択しようとする苦痛と混乱から逃れたと思ったちょうどその時、OTTオンデマンドの領域は再び断片化しました。

だからあなたが見たいなら ブリジャートン Netflixで、 ミルザプール アマゾンプライムビデオで、そしてまた マンダロリアン Disney +では、どのサブスクリプションプランから選択するかという面倒な意思決定に再び陥ります。 OTTパッケージはどれも特に安価ではなく、合計するとかなりのピンチになる可能性があるためです。 それは、オンラインの海賊が待ち望んでいた、豊富な選択肢(またはかなり難しい選択肢)の同じジレンマでした。 数年の落ち着きの後、海賊行為が新しいアバターに再び登場し、彼らが望むものを再び一般に提供する時期が到来しました。これは、常にすべてのコンテンツであり、オンデマンドです。

違法コピーの主な原因

海賊行為は、まさにその用語の定義によれば、違法性を示し、 不正行為。 では、なぜ人々はまだそれにふけるのですか? これには多くの要因があり、そのほとんどは何年にもわたって、そして技術の変化があっても一定のままです。

  1. 人々は無料のものが大好きです。 これは自明であり、痛々しいほど明白です。 だって、どうして?
  2. 上で指摘したように、あなたが見たいものはすべて代償を伴います。 組み合わせると、それはポケットにかなりピンチです。 残念ながら、それはあなたがそれを望んでいるのを止めません。 そして、急流のダウンロードが再び救いの手を差し伸べます。
  3. 地域の可用性。 ショーが(たとえそれが国際的な言語であったとしても)特定の地域で波を立てるとき、世界的な関心は刺激されます。 インターネットを介した口コミを通じて関心を集めるローカライズされたコンテンツは、あなたの国/地域で利用できない場合でも、ダウンロードしたいという欲求につながります。
  4. リリースの遅延。 ネタバレを恐れて、国際的なリリースが利用できないか、リリースが遅れる可能性がある世界の他の地域で海賊版になる可能性があります。
  5. 購入の難しさ。 さまざまな番組/映画/コンテンツがさまざまなプラットフォームにあります。 Netflixの購読に屈したかもしれませんが、お気に入りの古い番組がHulu、Peacock、Disney +でストリーミングされており、追加の支払い、個別のアカウントの作成、支払いの難しさなどが必要です。さらに、多くのプレミアムプラットフォームでは、支払いが必要です。クレジットカードのみ。多くの潜在的な消費者を除外します。
  6. 一度の視聴。 多くの人は、一部のコンテンツを1回だけ視聴するためにプラットフォームにコミットすることは現実的ではないと感じています(これは、スポーツ、コンサート、イベントなどのライブコンテンツをストリーミングするプラットフォームに特に当てはまります)。
  7. ビッグコーポレーションに立ち向かう。何百万もの主流の制作会社を見ると、小さな消費者は海賊行為をビッグコーポレーションに対する活動家の反抗的な立場と見なすようになります。上から離れて傷つけることはできません。 それをできる?
  8. 他の多くの仲間がオンラインコンテンツの著作権侵害にふけっているのを見ると、これが本来あるべき姿であり、彼らは何も悪いことをしていないと考える人もいます。 彼らに他のことを信じさせるには、かなりの説得力が必要です。

海賊行為当時と今

2000年代に戻ると(つまり、2015年頃まで)、著作権侵害には、海賊側とダウンローダー側の両方で、より多くの献身と努力が必要でした。 海賊は、公式のCDやDVDをリッピングしたり、映画館にカメラを密輸して上映中の映画を録画したり、番組の全行程をキャプチャするために何時間もプログラムされたテレビを辛抱強く待ったりして、コンテンツを取得するために非常に長い時間を費やしました。 ダウンローダーはまた、ストレージデバイス、高速インターネット接続に投資し、ウイルス感染のリスクを冒し、意図せずにマルウェアをダウンロードして、ほとんどすべてのダウンロードでシステムを破壊する必要がありました。

しかし、すべてのコンテンツが自発的にオンラインになり、さまざまなプラットフォームで、海賊がコンテンツをコピーしたり(高度なソフトウェアを使用して)、機密ソースからバックエンドファイルを取得したりすることが容易になりました。 さらに、スマートフォン技術の進歩とモバイルインターネットの速度により、海賊はこれまで以上にモバイルになり、コンテンツは、ラップトップやデスクトップシステムに縛られることなく、外出先で同時に海賊版とストリーミングが行われるようになりました。 デジタル著作権侵害の初期のピアツーピアファイル共有から、違法なオンラインストリーミングへの移行はほぼ完了しています。 実際、87%以上のユーザーが違法に音楽をダウンロードしており、ほとんどの場合、モバイルデバイスを使用してダウンロードしています。

デジタル著作権侵害に対する対策

全米商工会議所のグローバルイノベーションポリシーセンターは、2019年に、オンライン著作権侵害が米国で制作された映画の266億回の視聴と、米国で制作されたテレビエピソードの1,267億回の視聴を毎年占めていると推定しています。 デジタルビデオの著作権侵害の経済的影響は、映画やテレビ業界をはるかに超えて広がり、国内全体の収益の損失とGDPの減少につながります。 映画業界では、デジタル著作権侵害による世界の年間収益損失は400億ドルから971億ドルであり、著作権で保護された素材の違法ダウンロードは世界の帯域幅の24%を占めています。

世界のオンライン著作権侵害データを追跡しているMUSOは、2018年の包括的なレポートで、既知の著作権侵害Webサイトへのアクセス数が3番目に多い国(米国とロシアに次ぐ)としてインドを挙げています。

今日のオンライン著作権侵害との闘いの問題は、著作権侵害の方法が進化している一方で、著作権侵害に取り組むために使用される方法が同じままであるということです。 さらに、視聴者の大部分がとにかくストリーミングコンテンツであることを考えると、違法なストリーミングコンテンツの視聴者を特定して特定することが難しくなっています。 共有アカウント、仮想プロキシ、ソーシャルメディアのいずれを介しても、何百万もの正当な視聴者と一緒に違法にストリーミングされているコンテンツを追跡することは悪夢になっています。

世界のオンライン著作権侵害の80%以上は、違法なストリーミングサービスに起因している可能性があります。 さらに、世界的なコロナウイルスのパンデミックの発生は、経済的格差を超えて、これまで以上に多くの人々が彼らを占領したり気を散らしたりすることなく彼らの家に閉じ込められたため、オンライン著作権侵害の爆発に貢献しました。 当時、映画館は閉鎖されており、いつ営業を再開できるかは定かではありませんが(仮にあったとしても)、当時、多くの高額な映画のリリース(マーベルの映画など)がありました。 ブラックウィドウ とワーナーブラザース。 ワンダーウーマン1984)はオンラインプラットフォームで同時にリリースされ、ほとんどすぐにデジタル海賊の手に渡りました(スカーレット・ヨハンソンがマーベルを同じように訴えることになったほどです!)

DMCAやIT法などの法律でさえ、違法なストリーミングから適切に保護することはできません(コンテンツは合法かつ自発的にオンラインで利用できるため、現在、問題となっているのは主にアクセスです)。 また、知的財産保護に関する規制が緩い他の国から発信されたコンテンツに対して国が立法することも困難です。

著作権法は強制力がありますが、時間のかかる退屈な訴訟を伴い、立証責任が重く、達成するのが難しい場合があります。 また、海賊は、1つのサイトから削除された後、新しい場所にコンテンツを再投稿する専門家です。

最近のオンラインプラットフォームは、著作権を侵害するコンテンツの削除に積極的になり、ほとんどの主要国では、OTTプラットフォームを含む仲介業者が、権利者の要求に対応するためのインフラストラクチャを提供することを義務付けています。 ただし、TelegramやYouTubeなどのソーシャルメディアアプリやVPNを介して蔓延しているコンテンツを監視することは依然として困難です。

インドでは、1つの前向きな進展は裁判所が許可することでした 動的差止命令 オンラインの著作権侵害に対処するため。特に、オンラインリンクが非常に短期間で急増している場合。

結論/今後の方向性

広告およびサブスクリプション主導のビデオストリーミングサービスは、インドだけで著作権侵害により年間収益の最大30%を失っています。 ミレニアル世代とZ世代の個人が著作権侵害のソフトウェアとエンターテインメントのコンテンツを完全に正常であると調査や調査で明らかにしたため、この問題は時間とともに拡大することが悲しいことに予想されています。 ストリーミングサービスは、オンラインの著作権侵害を短期間抑制し、ユーザーがオンデマンドメディアにリーズナブルな料金でアクセスできるようにするのに役立ちましたが、OTTプラットフォームの急増に伴い、現在、次のような状況が発生しています。疲れた’ コンテンツが多すぎて時間をかけられない場合。著作権侵害の影響を制御するためにプラットフォームで採用されている方法には、デジタル著作権管理、デジタルメディアの著作権保護への体系的なアプローチ、安全なURLがあります。 、VPNブロッキング、ボットおよびローグトラフィックのブロッキング、コード保護、および著作権侵害を制御するためのコンテンツのウォーターマーク。 ただし、これでも十分ではない可能性があり、アナリストは今後数年間の失敗と統合の波を予測しており、さらに多くの著作権侵害を引き起こす可能性があります。 消費者の意識と教育は再び最も重要ですが、著作権侵害と戦うための主な敵は横行する国民の無関心です。



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